主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影(🔱)黄(🕰)金时代的开(🔧)端，以强烈反差的黑(🔬)白(bái )(🏴)摄影及武(wǔ )满彻诡异(yì )的配乐，带领观(guān )众梦游石原慎太郎原著的「仁(🗄)义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员(yuán )，篠田正浩则是(🙁)自觉地离开片厂，走上独立(🔊)制作的道路。篠田的(de )《乾花(🚨)》有趣的地方(❔)，可能是见到本是(shì )文艺小生的池部良，如何开始(🙄)转(zhuǎn )型成为一位「任侠」。虽然在这部电(diàn )影中，他还是(shì )一个典(diǎn )型(xíng )的(de )石原慎太郎太阳族小说(shuō )的(de )迷惘(wǎng )主人翁，但(🏉)走上(shàng )罪犯的道路后，他很快(kuài )就成为「昭和残侠」的一员。日本的(de )黑帮片，可能(néng )是(shì )(🐡)把(bǎ )罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的(📐)新浪潮时期的作品，改编自(🚡)石原慎太郎的原(🍁)著。这(zhè )部小说和(📤)另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节(jiē )》的出现，给(🏸)新浪(💁)潮(🈺)中重要一类电影立下(🔍)了“太阳(🚪)族电影”的名字(zì )(🐅)。这(🏡)部冷(lěng )酷迷人(🛃)的(de )电影所展现出(chū )来的虚无主义情绪似乎比大(⛎)岛洼的成名作《残(😼)酷青春物(wù )语》还要强烈(liè )得多，技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散(sàn )(🔚)发出(chū )的独特气(qì )息，它(😛)仍残留着石(shí )原慎太郎太阳(🤫)族电影—(💽)—文学作品的印(😫)记。不过在此(💦)番(fān )中，通常发生(😎)在小说男主人公身上的反叛与虚(xū )无(😳)情绪被转移到了另(lìng )一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞(dòng )、绝(🐎)望的年(🤯)轻女孩身(shēn )上(shàng )，而男主角却(💼)几乎成了黑(hēi )色电影的经(jīng )典形象——一个(gè )没有希(🍢)望和(hé )生存目的的孤独杀手，迫不得已不(😇)得不继续(xù )在这条充满陷(xiàn )阱的路上(shàng )走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情(qíng )联(🥖)系在这个危险和绝望(wàng )的世界中迅速被自身(📀)的(de )惰(♈)性和冷酷的(de )外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存(cún )在(zài )与悲剧感。 筱田正(🈴)浩所采取(🔵)的(de )(⭕)绝不是一种(📐)类型片的拍法，他的这部审视战后日(🧤)本社(shè )会心理(🚁)形态的作品(🤜)，有(yǒu )着强大(dà )而深(🔔)沉(🍗)的批评(🗄)力量。它是内敛的(de )、(➕)阴(📊)郁(🐋)的、冷(🌮)酷的(de )、(🗣)无声尖叫的、像夜本身一样富于沉(🈷)重的压迫感的(🔰)。筱田正浩对(🤣)人在一种极(jí )端(😛)主义的(de )处境中(🥖)性与爱的歧化(huà )的(de )(🐢)、隐(🛴)性的表现，有一种独特的眼光和品(😯)位，他的作品既有政治(zhì )和社会眼光的深度(🍵)，并(🌨)且似乎总是(👰)无法剥离的，又有人性基本(běn )层(🍶)面上的批(💍)判视野的力(lì )度，他不(bú )像典型的桃色片(piàn )(✨)电影导演那样官(guān )能化(huà )(❎)地聚焦于身体摹写的(🥇)原欲自(🚴)身，也绝不是一(yī )位(wèi )禁欲(🍉)风格的社会(huì )(📲)学(🚽)或人(rén )类学纪(jì )录者(🌳)，他擅长(📈)改编文(🔐)学作品的才能使它成(♊)为一位将(jiāng )社会立意(yì )的内在主题寄寓(🛠)在(zài )美不(bú )胜收(🍟)的(🥘)视觉(jiào )语言(yán )和具有诱惑力的文(😣)学(xué )叙(xù )事上的美(🎀)学(xué )拓(🌼)建设者；他的作品的(📒)形式与思想结(jié )合的完美总是让人久久陷于(🦕)震憾。