主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影(🔱)黄金时代(🍥)的开端(duān )，以强(qiáng )烈反差的(de )黑白摄影及武满(mǎn )彻诡异的配乐(🎲)，带领观众梦游石原慎太郎原著(zhe )的(🎩)「仁义」地下(xià )世界。 作为松竹新(xīn )浪潮的一员，篠(xiǎo )田正浩则是自觉(🚸)地(dì )离开(🐶)片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有(yǒu )趣的地方，可能是见到本是文(wén )艺小(🙂)生的池部良，如(rú )何开(🌞)始转型成为一(yī )位「任(⏰)侠(🈴)」。虽然在这(🧤)部电影中，他还是一个典型(🎋)的(de )石原(yuán )慎太郎太阳族小说的迷惘主人(rén )(💝)翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为(wéi )(⛏)「昭和(🥋)残侠」的一员。日(rì )本的黑(hēi )帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花(huā )(♌)》，这部筱田正(zhèng )浩的新浪潮时期(👄)的作(🆙)品，改编自石原慎太郎的原(yuán )著。这部小说和另外一部石原慎太(tài )郎作品(🤼)《太阳的季节》的(🚤)出现，给新浪潮中重(chóng )要一(yī )类电(🐈)影(yǐng )立(🍯)下了(le )“太阳族(zú )电影”的名字。这部冷酷(🈸)迷人(🛃)的电影所展现出(🐇)来的虚无主义情绪(xù )似乎比大岛洼的成名作(zuò )《残酷青春物语(🦐)》还(🍏)要强烈得多，技术也更高超得多。 除了(le )以自身(shēn )阴郁的黑(hēi )白摄影(🍂)对原著进行的视觉呈(❗)现所散(sàn )发出的独特气息，它仍残留(liú )着石原(yuán )(🤙)慎太(🥖)郎(⛄)太(tài )阳族电影——文学(🔭)作品的印(yìn )(😫)记。不过(guò )在(🏫)此番中(😇)，通常发生在(🙂)小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一(yī )位神(🏈)秘、迷人、疯狂(👐)、麻木、空(kōng )(🚹)洞、绝望的(🏥)年轻女孩身上，而(🎁)男(⤴)主角却几乎(hū )成了黑色电影的经典形象—(🐞)—一个没有希望和生存目的的孤独杀手(🐋)，迫不得(dé )已不得(dé )不继续在这条(😀)充满陷阱的路上(🐺)走下去。男女主人公，刚(gāng )欲(yù )建立起来的感(😇)情联(lián )系在(zài )这个危险(🕎)和绝(🔷)望的世界中迅速被自身的(🐑)惰性和冷酷(kù )的外(wài )部世界撕裂(liè )(🤨)了，还来不及清醒地确(què )认自身的存在与悲剧感。 (🔢)筱田(tián )正浩所采取的绝不是一种(📐)类型(🔹)片(🦇)的拍(🙈)法(fǎ )，他的(☔)这部(bù )(😓)审视战后日本(🔀)社会心理形态的作品(pǐn )，有着(🚝)强(qiáng )大而(ér )深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷(kù )的(🚠)、无声尖叫的、像夜本身一样富于(🐻)沉重的(🧜)压迫感的(de )(🔰)。筱田正浩对(🤣)人在一种极端主义的处境中性(xìng )与爱(ài )的(de )歧(🏻)化(huà )的、(💺)隐性的表现，有一种独特的眼光(🔼)和品位(wèi )，他的作品(pǐn )(⏮)既(jì )有(yǒu )政治(🛹)和社会眼光(🧀)的深度，并且似乎总(🐷)是无法剥离的，又有人(rén )性基本层(céng )面(🧛)上的批判(pàn )视野(😍)的力度，他(tā )不像典型的桃(táo )色(📈)片(piàn )电影导(👫)演那样官能化地(🐥)聚(jù )焦于身(shēn )体摹写的(🥇)原欲(🀄)自身，也绝不(🏳)是一位(🖖)禁(jìn )欲(yù )风格的社会学或人类学纪录者，他擅长(zhǎng )改编文学作(zuò )品的才能(⛄)使它成为一位(wèi )将(jiāng )(🐬)社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视(shì )觉语言(yán )和具有诱惑力的文学叙事上(🚥)的美(🎀)学拓建(🏞)设(📴)者；他的作品的形式与(㊗)思想结合的完美总是让人久久(jiǔ )陷于震憾(📂)。