主演：Yile Yara Vianello 萨尔瓦托雷·坎塔卢波 帕斯夸丽纳·斯昆恰 安妮塔·卡皮奥尼 雷纳托·卡朋特理 Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
类型：剧情
地区：其它
年份：2011
简介：2011年意大利(lì )最新剧情佳作，戛纳电影节导演双周单元(yuán )，埃松(sōng )电影节评审(shěn )团(tuán )特别(bié )奖，影片以近(jìn )乎记录片的手法记录(lù )了一位小(🏇)女孩(hái )内心的挣扎 13岁的(🗄)玛塔(tǎ )生(shēng )(🕖)活在意大利南部深处(chù )，她在(zài )瑞士呆了10年，现在正在努(nǔ )力适(shì )应着回到意(😱)大(🐖)利(🤷)的生活。长着(zhe )一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所(📙)有的感官在感受这个城市(👓)——她(tā )看、她听、她感受——但是她(🤲)却觉得自己只是一(🤳)个(🎋)局外人(🐀)。 玛塔即将(🌮)在当地的天主教教堂(🏉)里(🥊)举行(háng )自(zì )己的受(🐾)洗仪(yí )式。根据天主教(jiāo )教义的规定(🌪)，玛塔必(💹)须(📟)通晓教义问答集的内容，并(bìng )且将(jiāng )其作为(📛)自己的行为准则来遵守(shǒu )。可就在这个节骨眼上，玛(mǎ )塔(tǎ )和(🆙)她(tā )的妈妈(🔥)、妹妹以及学校的(🍁)老师(shī )起了冲突。在(🚻)经历(lì )了一些事情之后，她决定剪掉自己的头发，开始新的生活。 从这(🔬)一(yī )刻(kè )起，玛塔(tǎ )才觉得自己在回到意大(✒)利之(zhī )后真(🛃)正地“活(huó )”了一(🐇)次。 一句(🗒)话评论 可能导(🍝)演真正犯(🏗)下的错误(wù )只有(🔝)忽视了主角的观点和性格(🖥)这一(yī )项。不过，如果把影片放在纪录片美学的框架(jià )下看，这(🚔)又算(🌮)不得什么缺点，只能(🔡)说是导演为了实(shí )践纪录片(piàn )美学(xué )所(⛄)做的妥协。——每日银幕 简单(dān )随性的(de )故事，若即(🔀)若离(🐊)的镜(jìng )头语言。这是一部很标准的(de )欧洲文艺片。可(kě )能只有小部分影迷才(🍩)能欣赏它。——综艺杂志 应该说，这(⏫)是一部完全遵循现实主(🌻)义的要件而创作出来(lái )的(de )影片。它探讨的是关于信仰和成(chéng )长的话题。加之一(yī )些(xiē )象(xiàng )征(zhēng )的元素，让影(yǐng )片很(hěn )(🔄)有观(guān )赏性。——好莱(lái )坞报道者 幕后制作 影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片中，这(🔡)个(gè )地方显(xiǎn )得脏、穷以及脱离现代社(shè )会。导演(🈶)洛(📮)瓦赫是在拍摄记录(lù )片的(de )(👻)时(shí )候发现这个地方的(🤥)。她说：“就在(📐)这个地方，孩子们需要(yào )捡垃圾过(👎)活。我很喜欢这里(🗼)，所以(🕰)决定要把(bǎ )《天体》给放在这里(🎷)拍摄。这里显得很真实，它(tā )的(de )的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在(🈷)漂(🔪)亮(🧜)的风景之下，人(rén )们却被现代化的进程搅得心神不(🏉)宁。这个城市的(📠)特质，表现出了整个意(🔛)大利的浮躁。” 影片用一个寻(xún )找自我(🛹)的(de )故事(🤱)，讲述了(⬇)一个关于(yú )迷(mí )失和宗教问题(tí )的主题。实际上洛瓦赫在一开(📚)始并(👥)没有把(bǎ )迷失作(zuò )为主题(tí )来创作。她(tā )说：“整部电影建立在我(🐥)的调查的基础之上的，并没有从一开(🏳)始(shǐ )就准备从(cóng )迷失(shī )这个主(zhǔ )题开始创作。我在调查(🤯)的时候，发现在一个(🎿)社(📪)区中几乎所有人都处在迷失中。所以(👃)我创造了玛塔这个角(🥘)色，让她迷失自己，在大千世界中为自己寻觅一个(📴)合(🏷)适的位置(zhì )。”影(yǐng )片中出现(⏹)了(le )不少批判宗教的(🌽)内(nèi )容，可(🤚)以(yǐ )看出来洛(📬)瓦赫对于宗(🔊)教很有(🌜)意见。在电影中，唐(táng )·马里(lǐ )奥神父对于信徒的信仰、问题(🌈)和(hé )困(kùn )顿(dùn )并(bìng )不关心(🕑)，他只关(guān )心(🚶)自己(jǐ )的“事业”。洛瓦赫(hè )说：“在如(🛹)今的意大利(🍼)，这是一种极为普(pǔ )遍(🦏)的(de )现象，而(ér )且马里奥这个角色(sè )也来自于(yú )现(🛴)实。很多神父(fù )虽然表(biǎo )面上从事的是神职工作，但实际(jì )上已(yǐ )经变成了权利(👜)的(✒)信徒。他们工作的内容就是盖(gài )教堂、想着如何升(🐛)迁并(🍨)如何发展更多的信徒让(ràng )自己的(de )权力更加庞大。他(🥑)们从(cóng )来不(🏴)教(jiāo )导人(🏋)该如(rú )何(😒)去拥有信仰，只是让人(rén )们一个劲(jìn )(🏺)地去记那些教义问答集里的(de )内容，让人去做(zuò )祷告(🧐)。这和(🍯)真正的(✂)宗教背(🙆)道而驰(🉐)。” (🈲)本片(piàn )导演爱丽丝·洛瓦(wǎ )赫在拍(pāi )摄这部电影之前一(yī )直是一个(😉)纪(🏡)录(😉)片导演，所以本片也就(➿)不(🍰)可避免地带上了纪录片气质。从镜头(tóu )到故事，从剪(jiǎn )辑到氛围，《天(🏞)体(💡)》的本质都(🌖)更(gèng )接(jiē )近于纪录(🎲)片而不是(♊)故事片。尤其(⬅)是(shì )影片对(🥃)玛塔生活和选择的描写，既淡定又(🔯)冷酷，摄影机好像只是一个旁观者，对所(suǒ )有的事件只负责记录(lù )不(🍸)负(fù )责评(píng )(🕙)价。谈到这种镜头语言，必须要提到影(📁)片(🎧)的摄影师Hélè(🦈)ne Louvart。这位杰(🛃)出的摄影(🈹)师的上一部作(zuò )品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜(❄)》。谈及Louvart爱(🎬)丽丝·洛(luò )(😙)瓦赫说：“我们(✉)合(🖥)作(🐱)得非常(cháng )愉快，她总(⭕)是能很快地抓(🎧)住你想要的东西，而且她好像(🥟)也没有费什么大力气就(jiù )达到了我的要求。他(tā )和我都(🏖)是那种崇尚(🏺)简单(🍅)工作的人。就是如此(cǐ )，我们(men )才把这部电影的(🤓)视(🏠)觉效果打造(🆓)得(🌶)这(🙍)么出色。总体(tǐ )来说，这(🚁)部电影(🏵)关注的是精神上(🚅)的东西，精神(shén )上的想法实际上并不飘渺。有人(rén )觉得精神内容是虚幻的，其实精神(shén )恰恰是实(shí )际的、是(shì )真实的，是某(🥘)种根(gēn )植于(🎾)内心(⛷)深处(chù )的(🐈)内容。这就是影片标(🌘)题《天体》的含义(🈴)。宇宙中的天体，显得十(shí )分飘渺(⤵)、而且不可触及，可(🏈)是(shì )它(tā )们(men )就(😤)是真实的(de )存在在那里，而且(💙)已(yǐ )经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的(🔺)特质可以说是一模一样。”