主演：Jitka Horejsi Ondrej Jariabek Vanda Kalinová Alena Lippertov
导演：扬·施密特
类型：科幻
地区：其它
年份：1967
简介：◎(🈯)简 介 1976年戛纳正式竞赛片,想象力令世人震惊. (🎺) 帕(pà )维尔.祖拉契克,捷(jié )(🏴)克新(xīn )浪潮电(😧)影运动中的天(🎲)才导演,被誉为捷克新(⚫)浪(🐿)潮(cháo )(🕔)电影革命(🤷)中真正的灵魂(hún )(👁),做为整个东欧电影新生运动中最独特的剧(jù )作家之一,他创作(zuò )了(le )好几(jǐ )部在(🤷)捷克东欧电(diàn )影史上占有重要地位的影(yǐng )片. 黑白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(🐀)。它是(shì )编剧Pavel Juracek和导(dǎo )演Jan Schmidt合作(zuò )的第(🃏)二部作品，这(zhè )两人是可以代(dài )表上世纪60年(🔍)代捷克电影新浪潮流派的两位天才。 (🏃) 在当时的东欧(🔙)，一(yī )些有政治(🔫)报(💣)复的电(🌸)影(📞)人(⏳)希望通过银(yín )幕(mù )来唤醒人们对极权(quán )的(de )认(rèn )知(🛃)和(⏺)反抗，但囿于体制壁垒难(nán )以(yǐ )使用(yòng )(🍹)现实主义体裁(cái )，于是拍出了(🔬)大量(liàng )科(🌲)幻、童话、象征或神秘主(⛅)义电影(💨)。Juracek和Schmidt正(zhèng )是属于这一阵营。 故事开始(shǐ )(🔮)于一场几乎毁掉(diào )全人类的战(🤠)争(zhēng )之后，山野里出现由一个老妇带领的(de )(🎇)八个年轻姑娘，她们一(🍐)路(lù )跋(bá )涉，寻找食物和或许还活着的(de )男人，希望成为“新世界之母”。 (💽)当时东西方核储(😫)备竞(jìng )争造成的末(😫)世恐慌是这部电影想当(❣)然的象征物，却不像(xiàng )其它多数末(🖨)世电影般先给出一片荒(huāng )土和废(📩)墟的(de )影像，并将角色披上盔甲、戴上(shàng )面罩，塑造得如(rú )机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(yī )片盎然生机，植物在疯长(⏸)，到处都是动物，片中的八位姑娘个个(👑)也健康丰满、强壮矫健。她们就这样(yàng )生活在饱和到(dào )几乎溢(🔷)出来的自然之中，只是见不到人，祖(zǔ )先留给她们(💁)的是枪弹、炸药(yào )和汽油。 影片强(qiáng )(🔹)调她们是因懂事前就(😓)脱离(🐮)了(👎)社会与文(🥗)明(🔹)，于是(shì )不再具备某些被公认的“人性(🗳)”。片中(🏑)有一(🐂)些很残酷的镜头——动物(🚁)保(🚠)护(🗣)主义(yì )者一定难以忍受—(🎂)—譬(🔦)如像一(yī )群狼一样把(bǎ )一头(🚲)奶(🥟)牛(📥)剖开(kāi )、用枪托砸碎(♊)一只一直渴望跟随她们的狗的脑袋等等。经历过文明的(de )老妇(fù )教会她们怎样使用语(🕤)言、文字、杯(🛹)子和枪，但没有办法使(shǐ )她们成(chéng )为文明人(rén )，因(👬)为她们失去(qù )了(🍁)社会。 影片后半部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老人(rén )，从他那里见识(shí )了(👵)诸(zhū )多文明的遗(yí )迹(🀄)，譬如(rú )一台再也放不出的电视、一张旧报(💝)纸和一架械动留声机，她们只对留(⏺)声机感兴趣——这里电影似乎(hū )在暗示：音乐与文(🕐)明(míng )之间并非有必然(😱)的(🏞)联(⛵)系(xì )。 最终老妇(fù )因病去(qù )世，姑娘们(men )冷漠(mò )(🏞)地准备抛下农场老人离开(kāi )(㊗)，并要带(🚣)走(zǒu )那架动留声机，老人豁然明白她们不懂感恩、毫无人情，他(tā )(😂)被姑娘们枪杀了。 电影里有太(🈵)多的象征与隐喻，每个(🤪)人都可以(🕓)给出自(zì )己的解释(shì )(🔥)。另外，其黑白影像细节(📆)锐(ruì )利而构图绝妙，从(cóng )远(🗂)景到人(🥨)物脸部特写的(🕠)镜头切(qiē )换干(gàn )(🚪)净果断(🚿)、了无痕迹(🛀)。无(🛴)论(👍)从内涵还是美学来(lái )估(gū )判，这(zhè )都是部深刻的经(jīng )典之作。 (🏺)其实(shí )，上文中提到(dào )的那些极权下勇于政治干(gàn )涉(🏝)的电影人，他们中的(de )一些(🏘)在革命者和艺术家(jiā )两种角色之间终于晃(huǎng )晕(🌔)了脑袋。本来，他(🏋)们是不(bú )得(dé )不用一些象征(zhēng )、意象、解构的方(fāng )式来呈现其(🐢)主题，结(jié )果(🧛)主题却被形式颠覆了(le )，他们(🚂)的后(💙)期(🐗)作品成为了干脆的试(🙈)验影像，尽管依旧精妙，却已是空中楼阁。